小说艾玛的人物分析

A. 福拜楼的《包法利夫人》的创作背景是什么爱玛的人物形象是怎样的

小说《包法利夫人》是法国批判现实主义作家福楼拜的代表作。通过一个热情的女人爱玛为了追求虚荣浪漫的爱情生活，最终因负债累累无力摆脱而服毒自杀的一生，展现了19世纪中期法国外省的生活。本文旨在通过分析小说的创作背景和主人公爱玛的性格，来帮助读者更好地理解这部伟大的作品。

小说中的女主人公爱玛是一个农民的孩子。她小时候深受传统宗教教育和浪漫主义文学的影响，形成了奢侈的生活习惯和富于幻想的性格。长大后，她嫁给了一个普通的包法利医生，为她后来的悲剧人生埋下了伏笔。爱玛的悲剧人生主要归因于她的幻想生活和现实生活之间的矛盾，这使得她难以找到自己在现实生活中的位置。过度的幻想和自我膨胀，盲目追求不切实际的美好爱情，导致了她的毁灭，而这种悲剧是由当时黑暗腐朽的社会造成的，也与她自身的性格密切相关。

B. 包法利夫人中女主人公的人物形象分析

《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说，女主人公爱玛人物形象分析如下：

爱玛是一位富于幻想、内心充满了浪漫与激情的女子。然而，爱玛所处的现实却是不尽如人意的。毫无男子气概的丈夫，一成不变的枯燥乏味的生活，这所有的一切都令爱玛感到烦躁、抑郁和痛苦。因此，爱玛把对美好生活的向往都寄托在了虚幻的想象上。

爱玛过着一种与自身读过的小说中描述的那样的时髦的生活方式。爱玛悲剧结局是自身逃避现实的结果。爱玛看不到自己是个失败者，也不愿承认自己沉迷于过分的浪漫之中。随后自杀也属于逃避现实的表现。这说明了浪漫主义幻想的破灭。

爱玛为追求浪漫而理想的爱情，终于与现实发生冲突，走上了毁灭的道路。爱玛悲剧命运的根源就在于作为一个女性，在实现自我价值的过程中，把自己的全部感情和生命都奉献给了爱情，追求完美、理想而又浪漫的爱情，成了束缚自己一生的镣铐。

(2)小说艾玛的人物分析扩展阅读：

《包法利夫人》的创作背景：

19世纪40年代，正是资本主义制度在西欧确立的时期，法国的资产阶级也在“七月革命”后取得了统治地位，并且，伴随着工业革命的逐渐推进，法国的资本主义得到了很大的发展，工农业在这一时期都取得了很大的进步。

而小说正是刻画了1848年资产阶级取得全面胜利后的法国第二帝国时期的社会风貌。小说取材于真人真事：一个乡村医生夫人的服毒案。

福楼拜写《包法利夫人》花了四年零四个月，每天工作十二小时。正反两面的草稿写了一千八百页，最后定稿不到五百页。1856年《包法利夫人》在《巴黎杂志》上发表。

C. 奥斯汀的经典小说《爱玛》中，如何分析爱玛的性格特点

爱玛是一个聪明、美丽、富有、热情、知识渊博、享有盛誉的女孩。但是，爱玛做媒的方式是荒谬的，甚至可笑的，她想尽办法为地位较低的女人，寻找地位较高的另一半，并制造了许多笑话。

爱玛经常坚持自己的想法永远是对的，总是根据自己的猜测和想象，来判断事物的真相，她觉得自己天生就有出色的观察能力，自己就能够猜测出事情的真相，她总觉得干涉别人的事是出于爱这个人、关心这个人，而不是她自己的武断。她势利、自负，总是按照自己的想法去安排别人的生活，她缺乏善良和自知之明。有时，她是冷漠和苛刻的。她并不真正关心和同情那些穷人，只是为了应付礼仪。她对那些瞧不起人、荒谬可笑的人缺乏耐心。爱玛头脑聪明，善于言辞，在礼仪上不犯错误，一直是公众关注的焦点，得到各种好评，但她不是真正的宽容和有教养的人。

D. 名著《包法利夫人》中刻画了很多人物，如何分析书中爱玛的人物形象

只看结果，爱玛是一个肤浅、虚荣、不专一的女人，她的死亡是咎由自取。爱玛是浅薄的。她把自己的想象当作真相而不做求证，看不到自己的认知偏差，只看到自己没有满足的欲望，找不准自己在社会中的定位只是一个普通的妇人。爱玛是在修道院接受的教育，在那里她学习弹钢琴，但同时她也阅读了大量的浪漫小说。查理·包法利治好她父亲后，她喜欢上了他，坚信自己已经得到了那份不可思议的浪漫爱情，于是选择了结婚，她嫁给了他。爱玛别出心裁，想在深夜举行火炬婚礼，充分体现了她的浪漫情怀。

爱玛是一个充满幻想、浪漫和激情的女人。然而，她的现实并不尽如人意，她没有男子气概的丈夫，过着一成不变的枯燥生活，所有这些都让她感到烦躁，沮丧，痛苦。所以，她把对美好生活的向往寄托在虚幻的想象上，最后落得自杀的结局。

E. 包法利夫人中艾玛的详细理解

16岁的爱玛是穷裁缝的女儿，从小在修道院长大，是一个略有文化的小女人。她父亲的医生娶了她，抵偿了她爹没钱看病的债务，包法利医生自己从小也不是什么幸福的孩子，过着忧郁的生活。但他非常爱他老婆。 然而，16岁的爱玛和野汉子偷情，被愤世嫉俗的丈夫发现后，赶出家门，剥夺了遗产，而她的情夫得到了肉体上的满足，还骗到了一大笔钱，当然也选择不要她。 最后，爱玛的余生就做了一个低贱的洗衣女工，满手茧子，肮脏的脸上充满皱纹，和她当公主的理想相去甚远。

爱玛是一个必定终身生活在农村的姑娘，却接受了修道院里贵族式的教育；嫁给了乡村医生，却满脑子贵族思想和习惯，向往着巴黎贵族的豪华生活。结婚前的艾玛是天真、富有激情的，温顺乖巧，从不和父亲顶嘴；缝垫子不小心扎破手指头，就把手指放到嘴里嘬了两口，刻画出她那俏皮、可爱的性格特征；以查理的视角对爱玛的手部的描写，更是刻画出了爱玛纯净、清澈的美丽；她在修道院读书回来，会精心地把自己喜欢的艺术作品送给父亲；虽然她呆在乡下并不开心，但她依然会照顾好父亲的整个田庄；她很时尚，从衣着上的讲究到新式的发型，她都追逐城里人的潮流。“她总是把查理送到第一级台阶。”她心里对爱情无限向往，但同时她又保持传统的矜持。婚前，她是这样一个纯洁、美好的女子。
嫁给包法利后，艾玛对新生活的渴望和天真幻想都成了泡影。相对于丈夫那种满足现有生活的幸福，她极力想要摆脱这种平庸的生活，寻找她梦想中的理想生活，来满足自己感情上的需要。 参加维利侯爵家举办的舞会，成为艾玛思想生活上的一个转折点。艾玛对候爵家豪华的气派、高雅的客人入迷。她怀着羡慕的心情看着那些装扮入时的贵妇人，幻想着自己也能过上那样的生活。回家后，对舞会的怀念以及对现有生活的埋怨让她的脾气越来越坏，对丈夫更是越来越厌烦，不久后她便害了心病。
经不起包法利夫人的情绪化，加上她身体渐渐虚弱，包法利医生决定换个新环境，便搬到了永镇居住。在这里，爱玛开始了她的梦幻爱情。一开始，浪漫而富有诗意的莱昂正好符合爱玛心中对激情和风雅的向往，他们志同道合，且彼此欣赏。所以他们结伴一起去看包法利夫人的女儿、一起尽情享受玩游戏的快乐、享受护送礼物的温情。但是这个胆小怕事的男人经过感情的纠结后，始终没有胆敢表达他心中的爱情。而爱玛，她喜欢莱昂，但她对爱情完美、浪漫的追求促使她等待爱情主动光临，这样才符合她心中高雅而严谨的形象，这样才能使黯淡的现实因爱情而升华到理想的境界，正如书中所说的：“爱情，在她心目中一个是突如其来的，有如电闪雷鸣，有如天际掠过的狂飙骤雨”。她渴望的是轰轰烈烈的爱情，所以她强迫自己耐心地等待着。但是现实还是残酷的，莱昂最终离开了他逃到巴黎读书，留下可怜的爱玛。从此，对莱昂的思念成了她一切烦恼的中心。
第一次偷情
爱玛的第一个情人是道德败坏的乡绅罗道尔夫，他是个情场老手，经常来往于大城市与永镇之间，是个见过世面的人物，他看穿了爱玛渴望的是什么，乘虚而入。本来就爱幻想，爱浪漫的爱玛在罗道尔夫的撩拨之下，轻易就失足了，并且不可遏制地走向了堕落和毁灭之道。在这个过程中，爱玛的不切实际变本加厉地发展起来。
第二次偷情
爱玛被罗多尔夫抛弃后大病一场愈合不久就去看卢昂看歌剧，恰好碰上了工作后的莱昂，最终投入莱昂的怀抱。
服毒自杀：
爱玛得知自己破产后，她为之感到痛苦的不是金钱问题，而是她的爱情。爱情是她生活的全部精神支柱，爱情没了，生活的动力也瓦解了。在她吞下砒霜之前，她的心就已经死了。她深知和罗道尔夫、莱昂之间的狂热不是理想爱情，但就是无法自拔，她迷恋肉体和感官的快感，丧失了对自我的控制，这样的生活表面上是激情的，实质上却是枯燥的。修道院“良好的教育”、浪漫主义文学充斥她的脑袋，她心中的那种对爱情的幻想已经超出了现实的承载，她认为金钱、奢华、纵欲就是无上的精致的贵族爱情生活，而忘了自己现实中的身份，她只是一个平凡小镇医生的妻子。爱玛的随心所欲，丈夫和孩子全部搁置不管，她忘记了妻子和母亲的责任，试图和自我的命运抗争，无奈总是一次比一次堕落更厉害，只有死亡的弥留之际才感受到“一切欺诈、卑鄙和折磨她的无数欲望，都和她不相干了。”

爱玛的整体形象：
爱玛是一个必定终身生活在农村的姑娘，却接受了修道院里贵族式的教育；嫁给了乡村医生，却满脑子贵族思想和习惯，向往着巴黎贵族的豪华生活。结婚前的艾玛是天真、富有激情的，婚后以及后来的遭遇中，艾玛展现出来的却是一个多愁善感、向往虚荣、渴望上流社会的庸俗女子形象。爱玛在现实中遍体鳞伤，只好寄托于幻想，沉溺于自己的世界与空间，在头脑中幻想出太多完美的男人形象，却忘了“对于男人来说，恋爱只是生命的一部分”，错把爱情放在了至高无上的地位，使得自己一直低到了尘埃里。受到了与身份不相符的教育并深受其害和结婚时的草率，导致了她寻求独立却找不到挣扎的出口，浪漫的爱情占据了头脑以致于在两个自以为深爱的男人中丧失了自我，最终心灰意冷服毒自杀。爱玛是当时资本主义社会的牺牲品，就像“包法利夫人”电影中，爱玛死前写给查理的纸条上说的“不要怪罪任何人，没有人错，错的是命运。”

F. 沉醉于言情的成年女人——《包法利夫人》

这是一篇关于艾玛人物形象的剖析，题目写好了两周，但迟迟没有下笔，一是看到了一篇非常棒的读后感，看完后觉得自己剖析的角度有点奇怪，二是我对包法利夫人也就是艾玛的感触非常矛盾，我不知道自己是该同情她还是该批判她，因此，我对这个题目的认知度不是很高，但我最后还是用了这个题目，包法利夫人在我的眼里是一个沉醉于浪漫言情的成年女人，这里不存在贬低，这是她身上最鲜明的特点，这个特点体现了她悲剧的主要原因——活在幻想中，不承认现实生活。

艾玛在幼年接受了修道院的教育，这对她一生影响很大。在那里她知道了可能有另一个世界，在那里她接触了情爱小说，在那里她明白了生活会有另一种样子，可那里唯独没有教会她如何去正确的追求生活。

艾玛的虚荣叛逆是在修道院里孕育出来的，长久地规矩束缚让她更加羡慕书中的光怪陆离，她如愿回到了家中，可是农村的生活是那么单调，她又开始想念修道院的生活，但是她回不去了，她只能在小说中寻找她想要的生活。

她嫁给包法利不是因为爱情，只是想换一个环境，她觉得换一个环境，生活就会有不一样的一面，所以结婚第一天看着包法利前妻的捧花她不是嫉妒而是开始对自己的未来担忧。

在平淡的生活中她厌倦包法利，她进入书中去想象另一种生活，终于一次舞会让她知道光怪陆离不仅仅存在于小说中，也存在于现实中。

她更加地看不起包法利，看着小说期待着再一次被邀请，每天偷偷的抚摸着子爵的烟盒。在长久的等待中，就又埋怨包法利的无能。最终，求而无法得让她病重……

在整个过程中，艾玛想得不是如何提升自己去好好生活，而是沉醉于书中，埋怨他人对待自己不公。在我想要因为包法利的平凡去同情她的时候，艾玛的行动都及时地给我拉了刹车，她的虚荣在这个时候已经让我开始厌恶她。

搬家到永镇给了艾玛新的希望，因为也许会有不一样的经历。却实她的生活不一样了，可是却是堕入了深渊。

实习生莱昂的出现让她认识到了爱情，可这时她还有理智存在。但在莱昂走后，她又开始失落甚至恨自己为什么不抓住机会。

而罗多夫的出现让她觉得她又遇到了爱情，虽然在一次次地幽会中，她也不确定这是不是爱了，但是她还是想抓住罗多夫，她要求罗多夫和她私奔，为了自己她居然也忘记了女儿。从这以后她所有的欢喜都来自于对私奔之后美好生活的畅想，甚至包法利给跛子的手术失败她都漠不关心，可怜地是她被抛弃了。

这里的艾玛愚蠢虚荣却又可爱。她对生活的所有渴望都来自小说，她不接受平淡，甚至在察觉到罗多夫在骗她时也是选择忽视，沉浸在她自己的想象中，这是她的愚蠢虚荣。但这样的她却让我看到了自己，作为女孩谁不想拥有一个小说一般的人生呢，所以也是可爱。

艾玛重新遇到了莱昂，她觉得自己可以再次拥有爱情，可是这时的莱昂已经不是永镇里的莱昂了，他爱过艾玛可此时他只想玩弄艾玛。

艾玛与莱昂的纸醉金迷让商人勒乐看到了商机，疯狂地给艾玛推荐商品，渐渐地，艾玛地债务已经成了大山，可是她依旧沉醉在享受中。

这时，艾玛追求地已经不是她所谓的爱情了，她只想满足她的虚荣，她甚至已经丧失了道德感，她可以大摇大摆地拉着莱昂逛街，可以风尘地在莱昂面前脱去衣服。

所以面对无法偿还的债务，她想到地不是劳动偿还，而是鼓励莱昂挪用公款，求助罗多夫。莱昂因为不想被蛊惑就敷衍了艾玛，罗多夫却是真正的冷漠。但是在走投无路的情况下艾玛却拒绝了公证人的引诱。

最终艾玛选择了自杀，也许是因为想逃避债务，也许是真的后悔了，因为她的最后一句话是给他的丈夫包法利说“你是一个好人！”因为包法利是一个好人，她在做了那么多错事后不知道该怎么面对包法利。

这部分的艾玛真的很可恨，仗着包法利的爱，把自己的生活毁得乱七八糟。但是幸好，她虽然活在自己的幻想中，可是在打击下她还是有所醒悟。

艾玛其实和很多女孩子很像，比如我，幻想着未来的生活富裕轻松，丈夫帅气，家庭美满，这样的幻想无可厚非，可错就错在，艾玛把自己的一生都依托在别人的生活中。

我完全可以想到，她要是没有嫁给包法利，而是嫁给罗多夫或者莱昂他们其中任何一个人，最后她还是会出轨。因为她的不满足，她对别人永远有着过高的期望，而自己从来不会想着去努力奋斗，最后伤害了自己也伤害了家人，这是我对艾玛批判的原因。

而为什么同情艾玛呢？《包法利夫人》别名《外省风俗录》，外省是指巴黎以外的其他省，这就表明，艾玛不是个体而是大多数，在那个时代“艾玛”是畸形社会里产生的特殊群体，那个社会给她们展示了富丽，却没有教会她们能力以及心态，这是时代的悲剧，而不是个人性格的悲剧。

最后，我想说，幻想成为言情小说的女主是可以的，但是也请立足于你的生活，把现实与幻想分开，好好地建造自己的未来。真正的英雄是在知道生活的不堪后依旧热爱生活。

G. 福楼拜小说《包法利夫人》中，如何分析身为“女性”的爱玛，如何评价她

爱玛是一个女人，她拥有女性应该拥有的所有人格特征，拥有女性应该追求的所有理想。我们可以把爱玛的婚姻概括为：一个对情感有着强烈欲望的女人，爱上一个不懂浪漫、非常无趣的男人。爱玛受不了婚后无聊的家庭生活。她渴望爱情，想要实现内心的幻想，所以她必须找到一个浪漫的男人，或者生一个孩子，让她满足。她希望生孩子的梦想瞬间破灭，所以，她只能把梦想寄托在爱人身上。

即使爱玛变成了包法利夫人，她仍然是爱玛自己。所谓的“包法利”不过是别人的姓。虽然是别人的姓，但爱玛已经不再是纯粹的爱玛了。她努力成为“包法利夫人”，"爱玛每天在窗台边，看着包法利医生出去行医，然后给他一个飞吻，”我们可以看到她在这个时候是一个完美的妻子，但是随着时间的推移，她发现丈夫的无聊和缺乏浪漫细胞，这使得她越来越难以扮演潘金莲这个角色。这时，爱玛的身影再次闯入她的脑海。她一直相信，在这个没有真实生活的广阔世界里，她能找到她所渴望的伊甸园。因此，在她的内心深处，她总是希望发生意外，因此，在外人面前，她不由自主地在潜意识里流露出身份角色不同感受。这两个标题在小说中形成了鲜明的对比，突出了两个角色之间微妙的纠缠和矛盾。

H. 包法利夫人人物形象分析是什么

1、包法利夫人人物形象分析——爱玛

爱玛是一位富于幻想、内心充满了浪漫与激情的女子。然而，她所处的现实却是不尽如人意的。毫无男子气概的丈夫，一成不变的枯燥乏味的生活，这所有的一切都令她感到烦躁、抑郁和痛苦。因此，她把对美好生活的向往都寄托在了虚幻的想象上。

2、包法利夫人人物形象分析——查理·包法利

查理·包法利是一名乡村医生，前后有两位妻子，但无论是作为哪一任妻子的丈夫，查理在家中都是毫无地位可言的。他的丈夫角色形同虚设。

作为丈夫，查理在生活中，无论大小事，他都极力顺从爱玛的要求。为了爱玛的健康问题，举家迁居到另一个陌生的城市重新开始。

在金钱方面，查理不仅从来没有对爱玛的奢侈消费有丝毫的不满与反对，反而竭尽全力地去满足她。然而，在精神层面，查理对妻子的心灵世界是一无所知的，更不用说满足妻子对浪漫爱情的需求了。所以，包法利医生和爱玛之间缺乏心灵上的沟通，一个是现实的另一个则是幻想的。

作品主题

如同塞万提斯的《堂吉诃德》是对骑士小说的清算一样，《包法利夫人》在一定意义上是对浪漫主义与浪漫派小说的清算。

女主人公爱玛·包法利（“爱玛”是个浪漫的名字，“包法利”Bovary这个姓氏的词根Bov-包含“牛”的意思：福楼拜煞费苦心选定的这个姓名，本身就意味着想入非非的浪漫与平庸的现实之间的反差）。

故事很简单，没有浪漫派小说曲折离奇的情节，无非是一个“淫妇”通奸偷情，自食恶果。作者的本意也不是讲故事，他为小说加了一个副标题：《外省风俗》。

作品展示了十九世纪中叶法国外省生活的工笔画卷，那是个单调沉闷、狭隘闭塞的世界，容不得半点对高尚的理想，乃至爱玛这样对虚幻的“幸福”的追求，而以药剂师郝麦为代表的所谓自由资产者打着科学的旗号，欺世盗名，无往而不胜。妇女在这个社会中更是弱者。

I. 请求：《爱玛》中的人物关系

小说概况

Emma (1816) by Jane Austen (1775 - 1817).

英国女作家简·奥斯汀较有影响的长篇小说《爱玛》创作于1815年，是奥斯汀作品中艺术上思想上最成熟的一部。小说主人公爱玛是个美丽聪明的地主小姐，喜欢与人作媒。她在无聊之中把邻近的一个孤女哈丽埃特置于自己的保护之下，主观臆想地安排她的恋爱。哈丽埃特很随和地一次又一次“爱”上了爱玛给她选择的“求婚者”。最后在爱玛的不负责的怂恿下，竟自以为“爱”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，这时爱玛才猛然发现原来自己是爱奈特利先生的，最后两人都找到了与自己相匹配的伴侣。作者在小说中，已把爱情、婚姻与财产、社会地位联系起来。书中还穿插了美丽优雅的简费尔法克斯和爱玛家庭女教师泰勒小姐的继子，富家子弟弗兰克丘吉尔的婚恋故事。小说现实主义成分增多，戏剧成分减少，结构精微巧妙，喜剧气氛弥漫全书，趣味横生。
或许没有那部小说在喜剧效果方面，能使奥斯汀的《爱玛》像形见拙。这是一部匠心西独具的天才之作。作品风格毫不矫揉造作，然而却在叙述事件的同时，不是恰到好处地搔及读者心头的痒处。作者以她女性细致而敏感的睿智、毫不妥协的态度、自信的道德意识、无所顾忌的胆略，在作品中以浪漫的手法歌颂真、善、美，鞭勒假、恶，这无疑触动了同时代那些与作品人物不无类似之处的人们。

写作评价

《爱玛》中的两个重要男女主人公是爱玛和奈特利先生。他们两人在许多场合都以自己的方式帮助别人。爱玛为女子做媒的方式十分可笑，甚至还有些荒诞，它竭力为地位低下的女子寻找社会地位比较高的配偶，常常是她自己蒙在鼓里，结果与她的愿望恰恰相反，闹出许多始料所不及的笑话。我们或许可以认为，作者这样处理，正是希望引导读者嘲笑当时英国社会上那种普遍的恶习。奈特利先生则一另外的方式帮助别人，譬如在一次舞会上，他看见社会地位低下的哈利特受到轻蔑的冷遇是，自己挺身而出，维护她的自尊心，协助她度过难堪局面，对馅上欺下的恶劣行径进行打击；他重视哈利特与其地位相称的马丁之间的真情相爱，并给与恰当的协助，使他们有机会按照自己的愿望喜结良缘。作者始终将奈特利先生这一角色置于比较让读者崇拜的地位，无疑希望通过这一人物体现自己一定的社会理想。

写作特色

《爱玛》没有惊险骇人的情节，也没有耸人听闻的描述，但是从它娓娓道来、令人陶醉的叙述中，在他谜一般的情节中，在他对人物性格和心理的细致入微的刻画中，读者面前仿佛展开一幅优美而略带夸张的生动画卷。我们好像能看到故事中人物的形象和行为，能听到他们在各种背景下进行的交谈，能感觉到人物的喜悦和忧愁，当时英国社会的林林总总仿佛由读者亲身所经历。

作者风采

奥斯汀(1775-1817)，19世纪英国最早发表现实主义小说的女作家。生于英国小乡镇史蒂文顿的一个牧师家庭，几乎从未接受过正规教育，但由于家庭文学空气熏陶而成为著名作家。其作品主要描绘她在狭小生活圈子里所熟悉的中产阶级的家庭生活，青年男女的恋爱婚姻及其心态，具有观察细致，人物刻画惟妙惟肖，评论尖刻等艺术特色。20岁左右开始创作，共发表6部小说：《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德花园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》、《劝导》。奥斯汀最初创作是为了反对流行小说。后来又反映了18世纪末19世纪初当时未受资本主义工业革命浪潮冲击的英国乡村中产阶级的日常生活场景，扫除了当时小说创作的庸俗风气，在英国小说发展史上起到了承上启下的作用，同时奥斯汀又是公认的描写妇女意识的卓越作家。她的小说以《傲慢与偏见》和《爱玛》最受读者喜爱。
本书作者奥斯汀于1775年出生在英国汉普郡一个名叫斯蒂文森的村子里,父亲是一位乡村教师。她没有受过多少正规教育，却在父亲主持的家学中大量涉猎各种书籍，获益匪浅。 15岁时，她便开始写短剧、小品试笔，娱乐家人，21岁完成的小说已济身英国文坛最佳作品行列。
奥斯汀的小说均为爱情故事，但她本人却终身未婚。她于1817年辞世，时年不足42岁。
奥斯汀所写均为自己熟知的生活，大都是苏格兰乡村和邻近地区中产阶级的生活。她描写的生活圈子很小，但她的观察细致入微，构思睿智合理，任务刻画栩栩如生，呼之欲出。她的写作风格朴素无华；情节巧妙跌宕，耐人寻味。一百多年来各国读者对她的作品爱不释手。

书摘

她盯着这个字谜，沉思着，捕捉着其中的含义，重新阅读一遍，前后参看后理解得更加深刻一些，然后把那纸片递给哈里特，自己微笑着坐下来。哈里特却糊里糊涂望着那张纸苦思冥想。爱玛坐在那里想：“想的好，埃尔顿先生，想得真好。我读过比这还糟的字谜。是‘求婚’非常好的暗示。我给你打个高分。这正是你的感情。这等于是非常直截了当地说：‘史密斯小姐，请你允许我想你求婚。一眼猜出我的谜和我心中的意图吧。——愿那柔和的眼睛闪烁出赞成的光芒——哈里特，对极了。柔和，这个字眼用来描写她的眼睛真是太贴切了，所有定语中最恰如其分的就是这个字眼。——你的敏捷才思很快能猜出这个词，哼——哈里特的敏捷才思！这样到更好。一个男人这样描绘她准是深深爱上她了。啊！奈特利先生，我真希望你有幸了解这事；我看这准能让你相信。一辈子没认过错，这下你不得不承认你错了吧。这真是个了不起的字谜！而且切中目标。现在事情该跟快达到高潮了。”
她本来希望将思绪专向更深处，结果哈里特提了些迷惑不解的问题，她值得中断非常愉快的思索。
“伍德豪斯小姐，这是个什么字呀？到底是个什么字？我怎么也想不出。一点儿也猜不出。它可能是什么？伍德搞四小姐，你来试着猜猜吧。帮帮我。我从来没遇到过比这更难猜的谜。是‘王国’吗？不知这是哪位朋友写的——那个年轻女人又是谁！你觉得这是个好谜语吗？谜底是不是‘女人’？——女人，可爱的年轻女人独自统治——是海神尼普顿吗？——观察他吧，那是海洋的君王——要不就是个三叉戟？或者是美人鱼？或者是鲨鱼？啊，不！鲨鱼这个词只有一个音节。谜底准是藏的很深，要不他不会送来。啊！伍德豪斯小姐，你认为我们能猜得出来吗？”
“美人鱼和鲨鱼！胡扯！我亲爱的哈里特。你在想些什么呀？假如他送来个朋友编写的字谜，只有什么美人鱼和鲨鱼，那有什么用处？把纸条给我。听好了。（第一部第九章）

【小说爱玛II】
连载作者：森熏
所属类别：日韩
偶然的相遇带来了一份恋情，随时间流逝，两颗心的距离更接近。但是，在两人的面前所立的现实——叫做“阶级”的一面墙壁。 19世纪末的英国，以伦敦为舞台相遇的女佣与上流阶级的恋爱故事。于过着俭省生活的艾玛对照，威廉所置身的地方是多么华丽的舞台。即使两个人知道互相之间的感情是得不到允许的，却还是互相吸引，慢慢地积累起属于两个人的时间。 然后印度的王族哈奇姆、子爵家的三女爱蕾诺的登场也为艾玛和威廉之间的故事增添了不少色彩。 在这革新的时代中。不被传统所束缚，努力地对抗，越过这一困难的艾玛与威廉的恋爱故事开始了。 本片改编自森熏原作的漫画《Emma》（和著名的英国小说女性家简·奥斯丁笔下的名作《爱玛》没有任何关系，切记）。
其实剧情并没有想象中的那样俗套地注重于男女主角间的爱情，反倒以身边的一切来影响命运。并且作者在描绘维多利亚风格方面的功底值得一赞。

J. 包法利夫人中爱玛的人物性格

艾玛人物性格：爱玛是一位富于幻想、内心充满了浪漫与激情的女子。然而，她所处的现实却是不尽如人意的。毫无男子气概的丈夫，一成不变的枯燥乏味的生活，这所有的一切都令她感到烦躁、抑郁和痛苦。因此，她把对美好生活的向往都寄托在了虚幻的想象上。

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