第一人称的小说该怎么写
1. 第一人称小说写作技巧
本人其实非常喜欢写第一人称小说，这样可以很好地写出自己的感受，通常写这一类小说的人感情比较细腻，自我意识比较强烈。
虽然第一人称是我，但是我这个字尽量不要多用。能不用就不用，不然会显得非常自我。
据说第一人称小说市场不是很大，关键是非常难写，我曾经写了一些，一直存着没有发表，因为怕发出去了之后效果不好，现在在写另一部小说《三元五行》，在纵横中文发了，写得不多，但起码也是第三人称不是，其实只要书写得好，都无所谓，第一人称照样出好书，三叔的盗墓不是也非常好看么。
再有第一人称小说，里面的我最好不要做主角，当配角很合适，你在里面起一个穿插的作用，用一个旁人的眼光来看待主角。比如盗墓，比如东北风云二十年，都是极好的小说，采用的也都是这一类方法。
2. 用第一人称写小说有哪些技巧
第一人称写作技巧杂谈：
1.情节的推动和悬念的设置。
在第一人称的书里，我始终是推动故事的主力线索，所以我的出现必须要谨慎，出现的
时间，地点和人物还有发生的事件都需要有周密的安排，让这些东西于情节的主线香关
联，实际上，我们想想那些第一人称的解迷游戏的剧情，就会明白，我到达一个新的场景，必然会发现推动情节的因素，比如发现一些秘密的文件，找到一个关键的道具，又或者见到一个关键的npc 得到必要的情报，没有一个新的场景是无用的，小说的要求则更加高，不单是场景，我目睹的，经历的东西都需要融入故事的发展。
喜欢玩这类游戏的朋友也知道，游戏进行一段就会出现一个很难缠的小boss，或者发现一个很难的问题无法解决，而必须要回到以前的场景寻找线索。这就是高潮的设置了，
这种手法，对第一人称的写作很有借鉴意义。在适当的时候给于我一个难以应付的敌人，或者无法独自解决的问题，同样能提起读者的兴趣。
在推动情节的发展方面，郭兼雨大大给出了两个方法，我们可以借鉴。
一、亲身经历类
“卫斯理”，小说中的第一主角，大部分故事都是“我”的“亲身”经历。虽然“我“是无可争议的主观视角，但却并非是单一视角。
当情节发展进入卫斯理视线的“死角”时，倪匡便会巧妙地切换镜头，插入其他人的视角。
在“卫斯理”身边，扮演这个第二视角最多的便是“我”的妻子白素。象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的独身冒险，至后半部分，“我”才珊珊来迟，正式切入第一人称写作。
除了白素，陈长青、温宝裕、小郭（我吗？）、红绫等人在不少作品之中，都或多或少扮演过这类“辅助视角”。
辅助视角也不只限于一个，更可以是“多视角”，在《电王》之中，便曾插入过三个“辅助视角”。
这种“第二视角”或“多视角”的互补，虽不致将第一人称写作“主观性”强“客观性“弱（甚至无）的弊病完全化于无形，但相对于那种独沽一味的第一人称写法，已高明许多。
许多网上第一人称的作品，作者就是没有倪匡这种胆量与能力，不敢混用第一人称与第三人称写作，误以为一切情节只能局限在“我”的左右，束手束脚之下，当然会有越写越伤神之感。
二、转述经历类
在这部分故事中，“我”的参与程度并不多，徒有主角之名而无主角之实，只是以一个旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。最多，是对整个事件起到一些推动作用。
在这种情况下，小说便明显有第一人称之名而无第一人称之实，说穿了，实际上是在以是第三人称写作。因为“我”的存在与否，并不影响情节的发生与发展。“我”如同话外音，又象是一些小说中的“注”，只是起到补充说明与解释的作用，以及为故事划上一个句号。
在《黄金故事》，第一人称与第三人称虽是交叉使用，但“我”并没有在故事主干中出现，张拾来与银花儿的故事已可独立成文，“我”之所以会出现，主要是根据所见与他人进行一些讨论、猜测。
由“我”在引述、转述他人的所见所闻所思所想时，就要多花一些心思了。最简单的自然是“对话式”（如《木炭》），此外还可以摘录日记（《沉船》）、节录小说（《背叛》）、描写录像所见（《黄金故事》）、记录录音所闻（《寻梦》），等等。
第一人称的悬念并不难设，因为我看不到，听不见的地方都可以成为悬念，关于这个问题，魏文成大大更是介绍了一种第一人称滞后的写法，让人拍案叫绝：
第一人称滞后简单的说，就是你对已经过去的事情是相对全知的，因此你可以选择主人公（第一人称）的推测，旁白视角来进行相对全面的描写。就是当我进行“回忆”的时候，我是以我自己为第三人，讲述我自己，必要的话，你可以改变这个回忆的久远性，这个事情很可能就发生在上一秒钟。
这种写法要注意两个问题，第一：就是这个事情必须要已经发生的，但是我是否经过可以不论。第二：我的分析描写应该是我对我自己说的，这只是一种对情况的推测，可以正确也可以错误，不能作为结论。
大家可以看出，这种写法对设置悬念是很有帮助的，因为，我的猜测和接下来的行动，可以构成最强烈的转折。举个例子：
我轻轻的打开家门，想给也许正在书房上网的她一个惊喜，没想到触入我眼帘的竟然是一对棕色的皮鞋，它就这么歪歪扭扭躺倒在地板上，旁边陪伴它的是满地的杂物，而它们本应该放在客厅那张大理石桌子上，还有一些花瓶碎片和沙发上的抱枕，她那米黄色的套裙从一边被扯开，正无奈的望着我。家里遭贼了么？我略略抬头，粉红的颜色让我触目惊心，她最喜欢的那套内衣被撕成了碎块，灰色的丝袜被拉成长条，随便的抛在一旁，耳边似乎响起了她痛苦的呻吟，眼前浮动出她挣扎的身影，她反抗着歹徒的暴行，从沙发滚到了地下，又被歹徒抱了起来，摔在桌子上，慌乱间扫掉了桌上的东西，歹徒淫笑着一把拉开了她的套裙，漂亮的内衣被撕的粉碎，她踢打的双足打翻了桌边的花瓶，劫材还要劫色！我怒火中烧，随手操起一张凳子，朝丝袜指向的卧室，冲了过去！
（大家不要对号入座，这段只是肥肥随手敲的）
这段算是的第一人称滞后写法，作者通过自己看到的东西进行推测和思考，最终得出结论，但是这个结论并未得到证实，只是我自说自话而已，我们在这里就可以一个大的转折，也许是个劫材并还要劫色的盗贼，又或者我的妻子和她的老情人约会，两人太过激动，而造成了客厅的景象，甚至我的妻子都不在其中，不过两个误入的小情人，不愿意搞坏自己的衣服，穿着我妻子的衣服玩强奸游戏，真实悬念无限，转机不断啊。
在第一人称的写作中，为了严谨，其实也可以作为故事设置，而我的这个旁白可以有“偏见“。我的全知仍可以是假象。
3. 怎么写好第一人称小说
1）用第一人称首先是思想感情很复杂，要处理好主角的思想斗争但与此同时不能忽视了其他角色的心理。JJ上有很多好文章但大多是BL我不知道你好不好这口就不推荐了。。
2）不是说用第一人称，这主角就应该赤裸裸的展示给大家，横沟正史有部小说叫《梦游》里面以“我”记录了整个案子但到最后才发现凶手就是“我”。这个堪称一绝因为它在展示的同时也隐藏了一些东西可以在事后让人回味，也比较惊奇哈~
3）如果不是顶级技术的话尽量不要企图用第一人称描写一个阴郁话少的人，因为会让人极度别扭，但如果技术好的话就另当别论
4）暴露一个人的心理我觉得大多数时候是显得他更加可爱比如《黑道学生》哈。。不要像有的作品拼命解剖女主角的纠结最后只是让人讨厌。。。。
5）推荐在有的地方可以适当的运用第三人称，大部分小说都是这样的。。
6）日常英语不会被讨厌，但麻烦在后面给个翻译，曾经有个很显摆的作者大秀法文直接导致我什么也没看懂。。。。
不管怎么说多加练习嘛~~好的作者都是酱紫成长起来的
楼猪加油哈~~
4. 关于写第一人称小说的
1：时间模糊化，可以用清晨、夕阳、一顿饭的功夫等模糊的时间用词。或者干脆不提，只在故事需要时一笔带过，比如几天后、几年后。
2：只把眼睛、发色、发型、肤色这几个主要的特征描写出来就行，服装也是。也可以用比喻的手法，比如：这名少年看上去简直就像一棵毫无生气的枯树。
关键是把角色的主要印象给表现出来。
3：这个因人而异，主要看作者的喜好了，倒叙的好处是把精彩的部分提前拿给读者看，从而吸引读者继续读下去的欲望。缺点时，倒叙完后的正式章节一般都写得比较平淡，让许多人渐渐失去读的欲望，或者一目十行，只看个大概内容。
因为兴趣都被倒叙的内容给吸引了。
更重要的是，多数的读者对倒叙这一手法是不感兴趣的，他们更喜欢引人入胜的开头和随着角色人物的进程而逐渐展开的世界观和内容。
4：如果你想写的比较真实，应该多参考历史上一些著名战役的细节。
还有，从战争工具方面也可以体现出战争的规模。比如：投石车、抛石车、飞龙部队、攻城塔等。
此外，军队的混杂性也可以体现出战争规模的庞大，比如：
地精大队负责挖掘地道、排干护城河和掩护其他军种士兵，兽人士兵是军队的中坚力量，攻城时退居二线，由炮灰部队完成，城门洞开之时，作为冲锋力量杀入城内。
如果是野战，可以用阵型的庞大、多变来表现，其他的同理。
关键是军队的复杂性。
5：建筑物：关键是形状、材料、颜色和建筑风格。
这些都是可以参考现实的，也可以参考历史上的各国建筑，如：尖顶石塔、富丽堂皇的穹顶房间、红色石砖搭彻的房屋和要塞、倒v形屋顶、原木建造的牲栏和屋子。
场景：按照先大后小的顺序来描写就行，也就是先把这个场景中最醒目的东西和大致的事物轮廓先写出来，然后再描写一些细节方面的东西。
6：写成流水账都是因为作者自己没有把故事的一些设定给事先写好。至于还要写的简洁和引人入胜，这就靠楼主自己的写作水平了，还是前面所说的，关键是要把事物的神态给抓住，毕竟小说不是漫画，没法给人一个直观的印象，所以神韵很重要。至于引不引人入胜这就得看楼主的想象力和对文字的驾驭能力了，本人爱莫能助~
7：爱情？这个······估计楼主还没谈过恋爱吧，要不然也不会问这问题了~可以参考爱情小说，多看这方面的书籍、影视，就能有个大概印象了。
当然，还是亲身实践会更有些感触吧。
ps：说话方面，就拿楼主举得例子：【我打了打哈气：还有吃的么？】
可以改成：【我无精打采的说了一句：还有吃的吗？】
当然，这也是因人而异。至于楼主你说的小说中的常常说话，那是叫你把跟剧情有关和当做调节气氛用的对话写出来，而不是写一些无关紧要的、让人感到枯燥甚至厌恶的废话~
5. 第一人称的小说怎么写
构架好全文情节内容，这个不论是写什么都必须做好的准备。
定义好主角的性格特点（这一点非常重要！）。初学者可以选择表现较为强烈和鲜明的性格，譬如易怒、懦弱畏缩、倔强等。这会让你动笔轻松一点。在定义性格特点的同时，不妨也多方面地进行延展：这样性格的人物，他的衣着打扮会是怎样的？他会有怎样的说话方式？他可以表现出怎样的气场？旁人将如何看待他？他为什么会养成这样的性格（重点！）？等等。这些延展可以有助于你丰满笔下的人物。
现在你可以把自己代入进角色，进一步揣测了。现在你变成了他，你不再是上帝视角，你用他的眼睛开始看待之前架构好的环境，你代替他来感受他将面临的事情。切记，请遗忘你自身的想法！你要把自己变成之前自己设定好的性格。
如果你已经有一定写小说的经历，有一定的基础，就可以尝试着描摹性格转换了。人的性格不可能是一尘不变的，那么你笔下的人物在经历一些变故之后，也会有一定的变化。但是，一个人即使表现出多面性，他还是会有一个不变的本质，正如我们哲学中所提及的一种概念：“世间万物的千变万化是建立在不变的基础之上的”。那么这需要你自己来把握度量。一个人或许可以从无知无畏到懦弱畏缩，但他绝不可能从沉稳睿智变成天真单纯。如果是要描写转变过大的性格变化，不太好把握，可以从细节入手；他可以保留住曾经一些小习惯或说话的口气，这样不会让读者觉得好像完全换了一个人来当主角。
6. 写第一人称的小说应该注意什么
首先，你一定要突出心理描写效果，这是第一人称小说的基本
然后，将自己整个人融入小说情节中，写小说时不要把自己当成写小说，而是记述一件真真实实的事
更重要的是，小说语言要简练，不能拖泥带水，该描写什么就描写什么
其次，你应该学会创造小说高潮部分，悬疑小说一定要有比较曲折的情节，不要让主人翁过得太顺利。一定要有在小说中布置下重重的疑问
最后的最后，你最好多看一些优秀的悬疑小说，这样能更好的借鉴鬼斧神工的手笔。 事实上，写小说的技巧更多的是自己领悟到的。（平时粗略地看一看看小说，那是为消遣，但如果仔细地看，那么能获得的东西将会更多）
7. 关于小说第一人称的写法
[叙述之中，可以用三种人称进行。
第一人称：我、我们。第二人称：你、你们。第三人称：他、他们、它、它们。
这三种人称各有其表达效果与优点。
第一人称的优点是，增加对事情对人物叙述的真实性，读者认为这所描述的一切是作者亲历的。第二人称叙述的好处是，增加亲切感，这种方法的效果就好像是作者面对我们娓娓而谈一样，无形之中拉近了读者的距离。第三人称叙述则显得比较客观公正，这是以一个冷静的旁观者的身份来进行叙述的方法。]你可以先看看这些资料】打个比方，你看下面，这就是以女主角的心里做描写。
林薄言从来都没有做女强人的野心。两年前离开北京，父亲就曾经说过，她这样生在福中不知福，早早晚晚一定会后悔。刚来的时候不能适应此地恶劣的气候和时不时就会响起的空袭警报，总是失眠，整个人仿若惊弓之鸟，半夜里被尖利的警报声惊醒，跳坐起来，恰巧赶上空袭前夕停电，眼前暗沉沉的看不见一丝光，她只觉得害怕，浑身每一根毛孔都在战栗，刚开始的时候不习惯，下意识地就会叫人，“顾俢捷”，“顾俢捷”，声音里带着浓浓的惊恐，可是清醒过来也就明白了，这个世界里是没有顾俢捷的了。