外強中干小說人物

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⑵ 跪求茅盾的《子夜》4個人物形象介紹啊！大概100字左右就好。。謝謝了！

茅盾，字雁冰，1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它緊鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。他十歲喪父。許多中國作家、政治家的「第一教師」是寡母，茅盾即由其母撫養長大。從北京大學預科讀畢，無力升學，入上海商務印書館工作，改革老牌的《小說月報》，成為文學研究會的首席評論家，就在這時候。接著他參與了上海共產主義小組，籌建中國共產黨，下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長是毛澤東。國共合作破裂之後，自武漢流亡上海、日本，開始寫作《幻滅》、《動搖》、《追求》和《虹》，遂拿起小說家的筆。這段上層政治斗爭的經歷鑄成他的時代概括力和文學的全社會視野，早期作品的題材也多取於此。左聯期間他寫出了《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。抗戰時期，輾轉於香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》等。文藝界為他慶了五十壽，他的聲名日隆。建國之後，他歷任文聯副主席、文化部長、作協主席，並任全國政協副主席等職。他已很難分身創作。但仍寫下了許多文藝評論和文藝論著。他為我國社會主義文化建設獻出了全部心血。

《子夜》是「五四」以來無產階級革命文學運動中最早出現的一部長篇小說。作者以馬列主義為指導思想，站在時代鐵高度，運用革命現實主義的創作方法，歷史地、具體地、深刻地反應了20年代到30年代初期舊中國廣闊的社會生活成功地塑造民族資產階級的典型形象。<<子夜>>的問世，為中國無產階級革命文學在長篇創作方面的發展起了開辟道路的作用，同時也表明了作者的創作已進入了成熟時期。

小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。

吳蓀甫是長篇小說《子夜》的主人公，是三十年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會關系中，放在典型環境中塑造了「這一個」民族資本家的典型。由於中國民族資產階級是殖民地半殖民地國家的資產階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，所以他們同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產階級的這種兩重性，決定了他們在大敵當前的時候，他們要聯合工農對敵，具有一定的革命性；在工農覺悟起來的時候，他們以要聯合敵人反對工農，具有作為反革命助手的反動。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、發展民族工業願望的一面，具有二重性的復雜人物形象。

吳蓀甫性格的二重性有他進步的一面也他反動的一面。

就其進步方面講，首先表現在他敢於反抗帝國主義的控制，敢於同買辦資產階級的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對壘。他在唐雲山的支持下，聯合太平洋公司經理孫吉人和大興煤礦公司經理王和甫組織了「益中信託公司」，經營銀行信託業務，決心與趙伯韜抗衡。在與趙伯韜的斗爭中，他發起過進攻，迎接過挑戰，遭受過挫折，進行過掙扎，最後傾家盪產，背水一戰。吳蓀甫的這些行動，說明了他同帝國主義、金融買辦資產階級是具有直接的矛盾的，對帝國主義企圖控制中國的經濟命脈的野心是有反抗精神的，他不僅「仇恨」帝國主義和買辦資產階級，同時吳蓀甫與反動政府之間的統治也是有矛盾的，他說：「只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望。」這就透露他對當時的連年軍閥混戰、政府黑暗的不滿情緒。其次，吳蓀甫是要竭盡全力發展和振興中國民族工業的。他不僅在農村興辦了企業，還在上海開辦了裕華絲廠，成立益中信託公司，隨著資本的增加，經營范圍的擴大，除了絲織工業外，他還有燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國民族工業的理想在半封建半殖民地的中國雖然是不可能實現的，但是從當時的中國特殊的中情和特定的歷史環境來看，卻在一定程度上表現了他的民族自尊心和愛國熱情。再次，吳蓀甫與封建勢力的聯系較少，希望自己能建立起一個美妙的資產階級王國。他是一個游歷過歐美，具有資本主義企業管理知識的工業資本家。為了發展民族工業，他在家鄉雙橋鎮農村開設了電廠、米廠、油坊、錢庄、當鋪，這種舉動，在客觀上來說，是對當時農村封建主義進行資本主義改造的一種努力和嘗試，有著一定的進步意義。

吳蓀甫性格的反動性又表現在以下幾個方面：首先，表現在他對待工農群眾的態度上。吳蓀甫有反對帝國主義、封建主義和官僚資本主義的一面，又有殘酷地壓榨剝削工人、農民和仇視工農革命運動的一面。他在企業經營上所受到的損失，在公債投機中所遭的失敗，都要從工人農民身上尋求補償。當他拚命延長工時、壓縮工人、削減工資，引起工人為爭取自己的生存、生活的權利而進行罷工時，他的「臉色突然變了」，「臉上的紫皰一個一個都冒出熱氣來」，於是，他大罵工人，凶惡地聲言要給「那些窮得只剩下一張要吃飽的嘴」的工人們一點顏色看。為了鎮壓工人運動，他不僅收買「忠實而能乾的部下」和蔣汪兩派的黃色工會，在工人中安插工賊，拉攏、分化工人隊伍，而且還勾結反動勢力，動用大批軍警特務，進行血腥的鎮壓，甚至他還親自出馬，坐陣指揮。當他乘坐的汽車被憤怒的群眾包圍時，他「鐵青著臉」，竟然置周圍女工的生命於不顧，兇相畢露地命令司機：「開車，開足了馬力沖！」當雙橋鎮農民起來暴動，割斷了他伸向農村的吸血管時，他一面惡毒誣蔑暴動農民是「農匪」，起義農民攻佔雙橋鎮是「匪禍」；一面打電報請求省政府火速調動保安隊去鎮壓。當雙橋鎮的國民黨守軍被農民革命軍擊敗時，他怨恨國民黨軍隊對革命人民鎮壓不力，便破口大罵：「我恨極了，那班混蛋東西！他們干什麼了？有一營人呢，兩架機關槍！他們都不開殺戒嗎？」直到徹底破產後，吳蓀甫的反動性也絲毫未改變。當他聽說自己要去避暑的地方有共產黨在那時活動時，竟咬牙切齒說：「我正想去看看那紅軍是怎樣的三頭六臂的了不起！光景也不過是匪！一向是大家不注意，縱容了出來的！」這些都揭示了吳蓀甫作為三十年代的民族工業資本家敵視工農革命的反動本性。其次，吳蓀甫還具有投機取巧、損人得己、唯利是圖的階級本性。他出於「個人利害的籌慮」，不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘人之危，運用陰謀詭計，一口氣吞了八個日用品中小工廠。他的所謂發展民族工業，實際上是為了獲得更多的利潤。擴大自己的經濟實力。他反對金融投機，決心與買辦勢力較量一番，然而，為了謀取暴利，卻又與趙伯韜勾結，鑽進瘋狂的公債投機活動里。在公債市場上，他雖然手段多端，但終究不是由美國財團勢力支持的趙伯韜的對手，很快便慘敗在趙伯韜的手下，最後以破產告終。吳蓀甫的悲劇，揭示了半封建半殖民地中國不可能走資本主義道路的歷史法則。

趙伯韜是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權的力量，操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業進行排斥、打擊和控制，迫使民族資產階級投降帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經濟變為殖民地經濟。他仗勢後台強硬，表現出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼裡，不過是一個談笑部就可以打垮的對手。為了實現金融資本支配民族工業的陰謀，他處處給吳蓀甫過不去，常常施展小計，使吳蓀甫陷入困境後將其打敗。他在金融界興風作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能「扒進各式各樣的女人」，不論是聰明無知、年僅十七的馮眉卿，也不論是風騷能乾的年輕寡劉玉英，還是輕佻放盪的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄託。他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險構成了統一體，充分暴露了買辦資產階級政治上的反動性、經濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。

屠維岳是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能幹，一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談，毫無畏葸的態度。他很慣於使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前，用盡花言巧語，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強、陰沉、膽子忒大是他性格的主要特點，但在強大的工人力量面前，他是不能不懾憚、畏懼。他採用開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來迷惑工人群眾的視線，抵制工人運動。當他的「平亂」願望未達到的時候，他的凶惡的面貌暴露無遺。在屠維岳的身上，有著吳蓀甫的影子，可以說屠維岳的形象，無論是他的剛強、機智、膽量這一方面，還是他的陰險、毒辣這一方面，都是對吳蓀甫形象起到一種補充和襯托作用。

作者對吳蓀甫形象刻劃表現在以下幾個方面：首先，作者把他置於尖銳的矛盾沖突中，極力刻畫了他性格的復雜性和矛盾性。

吳蓀甫同趙伯韜的矛盾，是貫串全書的中心線索。吳蓀甫同趙伯韜的斗爭反映中國民族資產階級和買辦資產階級及其主子帝國主義的矛盾。作者通過吳、趙斗爭過程的具體描寫，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個性特徵，又提示了中國民族資本家必然失敗的悲劇根源。在吳、趙斗爭中，吳雖然處在被動地位，但是他還是同趙斗爭到底，這又在一定程度上表現了中國民族資產階級的愛國心和民族感。

吳蓀甫與工農的矛盾，表現了民族資產階級的反動性。吳很有對付工人的手腕，這顯示了他的狡猾、陰險、兇殘。當工人挑起罷工高潮時，他施以種種誘騙、鎮壓工人的卑劣手段；但當他的汽車被工人包圍時，他卻嚇得「卜卜地心跳」，回到家後，他那顆心還「兀自搖擺不定」。這說明他的兇殘、陰險又常常和怯懦、恐懼結合在一起的。

吳蓀甫與一般的民族資本家的矛盾，突出表現了他剛愎自信，富有魄力，深謀遠慮的性格特點。但因吳後面有趙伯韜的鉗制，所以他再大的才能也無法施展出來。

第二，作者不僅寫了吳蓀甫在矛盾沖突中的性格的復雜性，而且寫了他性格的發展過程。吳蓀甫剛出場時，頤指氣十足。吳到戴生昌輪船碼頭的情景，活脫脫地烘托他處處受人尊敬。吳老太爺斷氣時，眾人慌亂不堪，唯吳蓀甫鎮定沉著。可到了後半部，處境危難的吳蓀甫回到家時，則表現出另一種精神狀態，不禁發出了「公館不象個公館」的哀嘆！作品的前半部，當吳蓀甫在事業上興旺時，他指揮一切，君臨一切，派頭十足。後半部，事業不景氣時，他舉旗不定，垂頭喪氣。這是從發展中刻畫吳蓀甫的形象，表現了吳蓀甫性格的基本特徵：外強中干，色厲內茬。

第三為了豐富吳蓀甫的性格，作者還通過他與周圍人物和種種關系，採用對比、襯托的手法，以突出吳蓀甫的性格特徵。

比如。吳蓀甫同朱吟秋等，是同行關系。作者通過吳的種種要挾手段的描寫，提示了他貪婪、心狠。

他與吳老太爺是父子關系。他倆的思想性格十分不同，但吳蓀甫對農民暴動咬牙切齒的仇恨，在家庭生活中報表現的專制、暴虐，說明他與封建勢力有著血緣關系和天然的聯系。

他和杜竹齋是「至親」關系。吳把杜看作可信賴的「知己」，對其推心置腹輕信不疑，但是杜卻多疑貪利，狡猾心毒。在吳碰到困難時，不惜落井下石。無疑，杜的行動對遭到徹底覆滅起了很重要的襯托作用。

他和屠維岳等是「附庸」關系。屠維岳是一隻陰險、狡猾的鷹犬，慣於使用軟手段，收買工人。屠既是性格鮮明的資本家走狗形象，又起著對吳形象的補充和豐富作用。吳很重用屠，說明吳一夥在鎮壓工人運動，剝削工人階級上的本性是一致的，從而表現吳的反動性。

另外，作者還通過吳蓀甫在家庭內部的諸關系中，比如夫妻關系、兄弟關系、兄妹關系，提示了他的專制、冷酷和無情等性格特徵。

吳蓀甫不光是一個普通的「在商言商」的民族資本家，他經常是用了「一隻眼望著政治的」民族資本家。這不僅他性格中混合著某些反動政客的奸詐，而且反映了當時的時代特徵。

總的來說，吳蓀甫是一個既有自己的復雜性格，同時又概括了民族資產階級兩面性的特點，並打上了時代烙印的三十年代的民族資本家的典型。它形象化地說明了在半殖民地半封建的時代，在帝國主義和蔣介石新軍閥的統治下，獨立自主振興民族工業只不過是一個夢想；字形象地回答了托派，中國並沒有走資本主義發展的道路，中國在帝國主義壓迫下，是更加殖民地化了。

《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細節，並且常常寓深刻的思想於平凡的生活細節描寫之中。這些細節描寫的特點既是實在的，又是具有象徵性的。我們經常看到一些作品的生活細節描寫得不是實在的，便是象徵性的很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡的《太上感應篇》的細節，這個細節是實在的，然而又象徵著他的老朽，頑固的地主階級的思想性格；又如雷參謀贈送林佩瑤《少年維特之煩惱》一書和一朵枯萎的白玫瑰，這是事實，然而也是象徵著他們秘戀和結局。

⑶ 儒林外史53回概括

儒林外史53、56回答洞概括

1、第五十三回概括

從南京十二樓寫起，引出「最喜歡相與官」的張聘娘，她長相嬌媚，但是心比天高命比紙薄。畢竟是青樓女子，有權有勢的哪個會真心以對呢？更何況她舅舅給她塌晌介紹國公府里徐九公子的姑表兄陳木南是個外強中乾的人，第一次見面買的緞匹、衣服之類的進見禮還是還是跟徐九公子借的錢。聘娘似乎看到了她知府太太的前程，自然很高興，甚至夜裡也做了官太太的夢。但是終是一場虛空

2、第五十六回概括

時至萬曆四十三年，各省水旱天災，流民載道。河南道監察御史單揚言上奏說，是因為民間有很多有才學之士，朝廷不委以用，有才清衫枯無處施展，積聚的怨氣與天地合為一體，致使水旱成災。於是請求朝廷深入民間調查，對於確有才學的，不論生死，均賜予追賜。朝廷採納後，對於90多賢人名士，根據才情大小，分別給予了不同等第功名，但這真的是尊重重用人才的作為嗎？以昭聖治，安撫民心罷了。