當小說作者的要求

㈠ 怎麼才能成為一個小說家，小說家要多大學歷才行。

至少大學學歷，這是基礎知識積累，還有足夠人生閱歷，多出門多了解各種時事、新聞。

「英國著名文學雜志《格蘭塔》（Granta）評選出了當代最好的 21 位美國年輕小說家（ 40 歲以下）。」從這條新聞里能看出能在「40 歲以下」成為受媒體認可的小說家，就算是「年輕」了，難度可想而知。如果只是要能出書，還是有捷徑的（至少也要有炒作的價值）。

你可能只看到「名正言順能出書那種」比「網路小說家」名聲地位高，就心中羨慕，這不是壞事，但更要有清晰的認知。「名正言順能出書那種」是因為書能得大眾認可，出版商認為有足夠的人願意出錢買書，有利可圖才能「名正言順能出書」，也是有相當能力的作者（寫作能力，對市場熱門話題的敏感度，會炒作也算能力）。「網路小說家」也是有名正言順能出書的，而且因為網上看書成本低，讀者多知名度就高，出書可能性也相對大。寫作能力高也對出版實體書有一定幫助。

如果考慮到收入利益，在剛開始能力不足時成為「網路小說家」是個積累經驗的好方法。

小說家是作家序列的一個分支，是指從事文學體裁小說創作的作家。指在小說創作領域取得一定成績與一定知名度的人。

如果已經下決心成為小說家，從現在開始多寫作，鍛煉提高寫作能力。

如何成為小說家

㈡ 入坑全職網路小說作家，需要哪些要求和建議

相信很多朋友是比較喜歡看網路小說的，於是便萌生了這種想法，自己就想要全職當一名網路小說作家，那麼有了這樣的想法，應該要對自己有哪些的要求？如何才能調整好自身的狀態，才能夠成為一名合格的網路作家？今天小編就和大家詳細聊一聊網路作家應該要有哪些能力。

最後小編想說的是我們如果真的要成為全職網路小說作家，更要把自己的身份調整好，要站在讀者的角度想問題，考慮讀者喜歡什麼，分析自己的作品主要針對的是哪些人群，從而能夠寫出符合當下環境的作品，能夠讓自己的小說比較滿意，得到大家的關注，這就可以讓自己慢慢打出知名度。

㈢ 小說平台作者寫到多少字才開始簽約的

通常情況下，作為連載小說，平台要求至少五萬字才能開始簽約。

當然你不能只准備五萬字，每天更新五千字是大部分平台的基本要求，如果只有五萬字，幾天就更完了，嚴重影響讀者群以及平台自身的運行。所以，准備寫小說的朋友，務必有長期抗戰和吃苦的准備。

一般在小說平台發布作品，平台會根據字數的多少而給作者申請簽約的許可權！一般是3-5萬字，10萬字，20萬字三次機會！

平台的選擇

起點

男頻網文霸主，大平台大流量，大神扎堆。什麼風格都有人看，但新人很難出頭，不要妄想一書成神；需要經歷長期單機，耐得住寂寞、忍得了窮的新手可以挑戰。

縱橫

流量大，牌子響，簽約不難且按更新字數給全勤獎，聽起來挺好的哈？呵呵。大火的基本都是傳統的武俠仙俠，對作者要求極高，邏輯文筆世界觀缺一不可，新人去就是找死；著名的大神養老院，白金大神數量眾多，占據平台主要流量，新人連漏都撿不著。

塔讀

簽約簡單——一萬字就能簽約；見稿費快——簽約第二天就能見稿費。腦洞創意類大火，但需要很強的創意才能大放異彩。其他類型比較冷門，競爭小，不過流量相對也小；如果是平台扶持的類型可以嘗試。

以我在塔讀寫書的感受來看，塔讀應該算今天提到的平台里最適合新人的一個，不管是大神還是新人，只要是新書都有推薦機會。不過想拿塔讀的推薦有個前提，就是日更至少六千才能有流量和推薦，更新壓力比較大。

息壤

有情懷有風格的一個平台，熱門類型是軍武。就是錢少，不缺錢的新手朋友可以嘗試一下。

飛盧

現在成了廢盧，之前很賺錢，但是現在湧入大量作者和工作室，我們普通作者基本出不了頭了，更別提賺錢了。

黑岩、磨鐵

渠道強，出版能力強，適合校園青春懸疑權謀等小眾文。但這兩個平台都更偏向嚴肅文學而不是爽文，所以對文筆文風要求很高。缺點是平台流量小，沒讀者互動，單機寫文很寂寞，而且沒有反饋不利於新手提高寫作水平。

㈣ 成為一個作家要具備哪些條件作家必看的書本有哪些

成為一個作家要具備哪些條件：
1、文學功底好。語言、文學、文字、寫作等方面的扎實功底。
2、知識豐富：歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。
3、觀察力、思考力。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。
作家必看的書本，不定論。

分享作家龍一的講義：
「如何成為作家」一一闡釋了成為作家的關鍵因素：

（1） 破除迷信，跨越障礙 。「
沒有不敢做的事情、沒有不敢想的事情、沒有想不到的辦法。」龍一認為只有堅信這「三個沒有」才有可能成為一名出色的作家。
（2）掌握資源，作家起步。
每個人都能成為作家，但關鍵在於如何利用自己所掌握的資源。先分析自己所學的知識，是否有精通的領域，這在日後會成為小說創造的素材來源。再來，了解自己的家庭背景，家人的生活經歷會成為很好的寫作題材，既生活化又具特殊性。最後，也是龍一認為最重要的一點就是有一定的動手能力。「細節是小說成功的關鍵，而關鍵的細節一定需要經過實證。」
（3）創作起步，概念先行
第一就是「藝術來源於生活。」「文學作品大部分來自於間接生活，通過閱讀、了解別人的生活經歷，把別人的閱歷變成自己的閱歷，然後成為文學作品。」
第二則是「生活永遠大於作家的想像。」過於偏激，作家在創作小說時對生活是有選擇的，必須深入了解所需的情況，撇去無謂的部分。
第三是關於「天才」的概念。龍一認為作家是可以教出來的。「作家和天才沒有關系。」只要合理利用資源，擁有自己獨特的樣式，提供一定的趣味，普通人也能成為受歡迎的作家。
（4）間接生活，靈感源泉。
兩個獲得間接生活的途徑： 第一是「讀史」。 第二是「了解特殊時期的人生經歷」。
（5）獲取知識，捷徑可循。
「知識就是力量。」這是龍一為這部分的演講做的總結。龍一認為，小說需要細節，而這些細節除了來自人生經驗，就來自於豐富的知識。