歐洲小說典型人物形象

『壹』 歐洲文學作品中的四大吝嗇鬼

1、英國戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克

他是高利貸資本的代表，是一毛不拔的守財奴，是客居義大利威尼斯的猶太富翁。

但愛財如命的夏洛克在這場戲的開頭卻一反常態，不要比借款多幾倍的還款，而要一塊無用的人肉，可見其心胸狹窄，復仇心極重，一遇機會便要瘋狂報復對他不利的人，非要置對手於死地不可，可見其冷酷無情。夏洛克對別人的謾罵反唇相譏，冷靜和自信的態度活靈活現。

2、法國劇作家莫里哀喜劇 《慳吝人》中的阿巴貢

他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。

他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出一個視錢如命的守財奴形象。

3、俄國小說家果戈里《死魂靈》中的潑留希金

果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗台不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。

他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒磣。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有一個大窟窿。

4、法國小說家巴爾扎克 《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台

他是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人，但他為人卻極其吝嗇，在他眼裡，女兒妻子還不如他的一枚零幣。是守財奴的代表。雖然本書以歐也妮·葛朗台的故事為核心貫穿始終，但老葛朗台無疑是其中性格最鮮明的人物。

他是個小氣的人。貪婪和吝嗇是他的主要性格特徵。

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歐洲文學長廊中的四個經典人物形象，以吝嗇而聞名。將吝嗇貪婪發揮到了極致。由於對利益的追逐，使他們喪失理智、人性，並將愚蠢、下作、卑鄙無恥等人心的黑暗面表現得淋漓盡致。

這四位吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特徵。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴貢的多疑，葛朗台的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。另附，中國古典文學中的吝嗇鬼——嚴監生，以及其他中國文學作品上的四大吝嗇鬼。

『貳』 歐洲文學作品中3大吝嗇鬼都是誰呀

1。歐洲文學作品中4大吝嗇鬼分別是：夏洛克 (英國戲劇家莎士比亞 喜劇《威尼斯商人》) 阿巴貢 (法國劇作家莫里哀喜劇《慳吝人》) 葛朗台(法國作家巴爾扎克長篇小說《守財奴》 潑留希金(俄國作家果戈里長篇小說《死魂靈》)
2。人物的藝術形象 葛朗台是法國批判現實主義文學大師巴爾扎克在小說《歐也尼• 葛朗台》中著力刻畫的人物。他貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨自觀摩金子成了他的癖好。他家財萬貫，但開銷節省，每頓飯的食物，每天點的蠟燭，他都親自定量分發。為了錢他六親不認：剋扣妻子的費用；要女兒吃清水麵包；弟弟破產他無動於衷；侄兒求他，他置之不理。「看到金子，佔有金子，便是葛朗台的執著狂」，他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。他臨終對女兒的遺言是「把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。」一生瘋狂地追求金錢，佔有金錢，最後被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。作者通過葛朗台一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。
阿巴貢是法國作家莫里哀的喜劇《慳吝人》里的主人公，他嗜錢如命，慳吝萬分，為了達到發財的目的，不顧家庭子女、倫理道德去放高利貸，絞盡腦汁去侵吞別人的財產；為了無限止地貪求金錢，他變得極度的貪婪和吝嗇。他把人家還他的5萬法郎埋在花園里，還整天提心吊膽，生怕被人偷走。年近50歲的昂賽米老爺答應娶他女兒不要賠嫁費，阿巴貢認為這是千載難逢的便宜，於是不顧女兒的愛情，答應了這樁婚事。他想請人吃飯，當廚子說得多花點錢時，他就急得大叫：「真見鬼，老是錢！」他告訴廚子是請八位或十位客人，不過只照八位預備就行，八人夠吃的十人吃也行。而當廚子說出准備八人吃的菜餚時，他又急得大喊：「見鬼啦！這個，請滿城的人吃都夠了。」臨了，阿巴貢又吩咐廚子應該預備些諸如肥肥的什錦爛肉塊等大家不愛吃，可一吃就飽的東西。作者通過阿巴貢這個形象，真實深刻地揭露了資產階級積累財富的狂熱和金錢的罪惡，以及建立在金錢基礎上的人與人之間的冷酷關系。
潑留希金是俄國作家果戈理小說《死魂靈》中的人物，是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態的守財奴和吸血鬼，也是俄國沒落地主的典型。他實為富豪卻形似乞丐，在他的倉庫里有那麼多的麥子麥粉和農產物，充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖，不僅是對自己如此，女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的麵粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭壁下來……潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，強烈的積聚財產的慾望使他一天到晚仍在為財產的積累而奔波。由於貪婪，他完全變成了受物質支配的財富的奴隸，在他的身上，充分體現了俄國農奴制度不可避免地崩潰的趨勢。
夏洛克是英國傑出的戲劇大師莎士比亞在喜劇《威尼斯商人》中所塑造的一個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。他是個資產階級高利貸者，因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。於是，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，「我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。」他寧可拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從安東尼奧的胸口割下一磅肉，沒有絲毫的同情憐憫。陰險兇殘，這是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的獨特個性。
國內也有人將吳敬梓《儒林外史》中的嚴監生稱為「吝嗇鬼」的。作者寫嚴監生臨死時，「總不得斷氣」，「還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭」，他是為多點了一莖燈草而死不瞑目。當熟悉他的趙氏挑掉一莖後，嚴監生「點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣」。作者通過對這一典型細節的描寫，把這個吝嗇鬼的特有精神面貌和鮮明個性深刻地表現出來了。將他與那些世界級的吝嗇鬼放在一起，他的吝嗇是毫不遜色的。

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『肆』 歐洲文學史上第一個資產階級的正面人物形象是誰

笛福是英國現實主義小說奠基人，一個溫和的啟蒙作家，有「現代新聞報道之父」的美譽。代表作《魯濱遜漂流記》是一曲原始積累時期資產者的頌歌。主人公魯濱遜是笛福時代英國商業資產者的典型，歌頌了資產階級的積極進取精神。魯濱遜形象是歐洲小說史上的一個創舉，是歐洲文學史上第一個資產階級的正面形象。標志著英國現實主義小說的誕生。藝術上用第一人稱主人公自述方式，逼真的細節描寫和朴實的語言。笛福，對長篇小說這一文體有創造性發展而榮獲「小說之父」的稱號。

『伍』 《海底兩萬里》的主要人物及其形象分析

《海底兩萬里》的主要人物及其形象分析：

1、尼摩船長（Capitaine Nemo，又譯內摩船長、內莫船長）是小說里的主人公，在渣簡者書中並未說明其國籍。他的真實身份在《神秘島》中才得以揭曉：其為印度的達卡（Dakkar）王子。

尼摩是個有正義感的反抗英雄，他對民族壓迫和殖民主義極端痛恨，嚮往民主與自由。反抗失敗後的尼摩選擇了歸隱大海，他曾經對阿龍納斯說「海上極度太平。海洋不屬於暴君。在海面上暴君們還能行使不公平的權利，他們可以在那裡戰斗廝殺，把陸地上的種種恐怖都帶到海面上來。

2、皮埃爾·阿龍納斯（Pierre Aronnax，又譯阿羅納克斯、阿龍納克斯），法國博物學家，巴黎自然科學博物館教授，40歲，博古通今，在法國出版過一本書叫《海底的秘密》（Les Mystères des grands fonds sous-marins）。他乘潛艇在水下航行，飽覽了海洋里的各種動植物。

3、康塞爾（Conseil，又譯孔塞伊、龔賽伊、貢協議），佛拉芒人，30歲，是阿龍納斯教授的僕人，忠實，生性沉穩，他從不大驚小怪。總以第三人稱和教授說話。總是那麼氣定神閑，為人隨和，從不著急上火——至少你看不出他著急上火。

4、尼德·蘭（Ned Land，又譯內德·蘭德），加拿大魁北克人，約40歲，是一個野性十足的魚叉手，一個比較原始的人。他也會贊嘆極地的美，但對他來說更重要的是自由，是吃到地地道道的牛排、小牛肉、小酒館里的酒，是在陸地上自由地行走。

(5)歐洲小說典型人物形象擴展閱讀：咐賣

鸚鵡螺號的船長尼摩稱得上是個天才的科學家，他博學、睿智，極富創造力和探險精神。他靈活地運用各種科學知識設計並製造了潛艇鸚鵡螺號，在當時見多識廣的阿龍納斯教授看來。

這項發明簡直就是一個奇跡：它有著堅硬如鐵的雙層艇體，有著無窮的機械動力，不必擔心爆炸和火災，更不必擔心碰撞和解體；它能夠以每小時五十海里的速度航行，無論是狂風暴雨的海面，還是壓力極強的海底，它都能穿梭自如，不受任何影響。

連尼摩本人也對鸚鵡螺號贊譽有加：「我愛這艘潛艇，就像我愛我的親生骨肉一樣！」尼摩還十分擅長科學地利用海洋資源，他與船員們的生活必需品完全依靠海洋。他自豪地告訴阿龍納斯教授：「大海滿足我的一切需要。我有時把網拖在艇後，到快要撐破的時候才拉上來。

『陸』 魯濱遜的人物形象分析 簡答

魯濱遜具有頑強奮茄租斗的意志力，在困難面前不悲觀、絕望，也不對生活抱有任何不切實際的幻想，而是腳踏實地的去戰勝困難，用自己的行動來達到目的。魯濱遜以非同尋常的毅力和勇氣，克服了難以想像的艱難困苦，用勤勞的雙手，為自己創造了一個生存的家園。魯濱遜身上體現了頑強不屈、堅忍不拔、永不言棄、敢於冒險的「硬漢子」的特徵。

《魯濱遜漂流記》是「歐洲小說之父」丹尼爾·笛福晚年時代創作的一部小說。他塑造的魯濱遜是一個新興資產階級的代表人物，一個理想化的英雄。他不僅賦予魯濱遜種種人類優良的品質，像勇敢、堅強、智慧和熱愛勞動，並使他具有一個「理想的」資產者的所應有的實干精神，宗教信仰和嚴謹等。

(6)歐洲小說典型人物形象擴展閱讀

魯濱遜·克魯索（Robinson Crusoe，又譯作魯濱孫·克魯索），是歐洲的「小說之父」丹尼爾·笛福的小說《魯濱遜漂流記》（1718年）中的敘述者和主人公。今天本書成為一本適合兒童閱讀的經典探險小說。最初該小說是為成年人而寫，雖然脫離了作者的初衷，但卻為小說的發展做出了重大的貢獻。

1719年4月25日《魯濱遜漂流記》出版，非常受讀者的歡迎，受到鼓舞的笛福很快就創作了續集《魯濱遜·克魯索的更遠歷險》，並於同年的8月20日出版。小說共十六章，篇幅和前作相當，同樣採用了魯濱遜·克魯索自述的方式。

在《魯濱遜漂流記》的末尾，曾提到過魯濱遜培養自己的侄子當上了船長，他在侄子的慫恿下於1694年再次出海，並說：「我自己在那十年間的冒險經歷和驚人遭遇，我以後也許會另行記敘的。」《魯濱遜·克魯索的更遠歷險》主要內容就是記述1694-1705年這十年間魯濱遜四處歷險的情況。

人物生平——魯賓遜·克魯索乘船離家出走後，先是被海盜襲擊，又在巴西開了一個種植園。後來，他在委內瑞拉的奧利諾科河口遭遇船難，成為唯一的倖存者。他游到了一個荒無人煙的島嶼上，靠從附近的一些沉船上的殘骸中撿工具和生活用品建造了一個舒適的家。

後來食人者襲擊了這個小島，在他們准備吃掉一個年輕野人的時候，克魯索救下了他並給他起名叫星期五，這個野人成了他忠實的僕人。後來他們被救，克魯索把星期五帶回了英格蘭。

這個故事取材於亞歷山大·賽爾科克的遇險經歷以及威廉·丹皮爾所寫的書。威廉·丹皮爾斗旁曾在營救賽爾科克的探險隊中擔任向導。笛福還寫了本書的續集，《魯濱遜漂流續記》(1719年)，書中講述了主人公又返回那個島嶼，而星期五被那些野人殺死。1720年，他又出版了《魯濱遜的沉思集》，一部道德教化式作品。

但它們都不是很受歡迎。一片荒蕪人煙，沒有生活用品，沒有住所，只有一片顫銷兆大海和一片樹林的孤島，只有一艘廢船上的一丁點食物、槍支、彈葯和其他並無多大用處的東西，你能單獨在上面生活長達二十八年之久嗎？你能只憑自己一人在上面建造自己的城堡、種植莊稼地嗎？你能單靠一個人的智慧克服重重的困難嗎？

在我們現實生活中，似乎是根本不可能的。但是這不可能的一切，都發生在了《魯濱遜漂流記》中的主人公魯濱遜的身上。

『柒』 《巴黎聖母院》人物形象分析是什麼

《巴黎聖母院》人物形象分析如下：

（一）艾斯美拉達

艾斯梅拉達是一位能歌善舞的十六歲少女，她善良美麗，由於從小被吉普賽人從家中偷走，不幸的命運和較低的社會地位使得她一開始就受到人們的歧視，但她卻有著一副善良的心腸。

她有寬容的胸懷即使別人傷害過她，但出於愛心也會不計較地去幫助那些需要幫助的人，幫助卡西莫多就是一個很好的例子。

（二）卡西莫多

卡西莫多由於天生醜陋，使得很多人對他都充滿了厭惡與鄙視，他天生的缺陷使他的生活充滿了悲慘的遭遇。只有艾斯梅拉達和克洛德對他還有一些同情之心，由於克洛德對他有收留養育之恩所以開始的時候他對克洛德十分忠誠，任憑他的指揮與差遣即使是做綁架愛斯梅拉達的罪惡之事。

卡西莫多的轉變是由於艾斯梅拉達的出現，同時也說明他在本質上不是邪-惡的，他轉變之後擁有著善良的品格，他是當時廣大勞苦大眾的典型代表，作者將他塑造得奇醜無比更是為了凸顯人物的個性特徵。

（三）克洛德

克洛德是巴黎聖母院中的副主教，他道貌岸然、虛偽奸詐，他迫-害吉卜賽女郎艾絲美拉達。他在年輕的時候是一個積極上進、對人善良、樂於助人的人但教會的思想沒有使他變得清心寡慾，他的心底還有私慾，直到他遇見了艾絲美拉達才使他的慾望迸發出來。

（四）法比

法比是皇家衛隊的隊長，他英俊瀟灑，穿梭在上層社會之中，他非常懂得利用各種資源來為自己謀得利益。他選擇了有著豐富嫁妝的表妹百合花做未婚妻，又在背地裡貪戀艾絲美拉達的美貌，可以說他是一個言行不一、道貌岸然的人。

《巴黎聖母院》中美醜對照原則的體現

中心人物與其他人物的美醜對照，艾斯梅拉達無疑是這部小說的主人公，圍繞在她身邊的有卡西莫多、克洛德、法比和甘果瓦等人。

在愛斯梅拉達的身上散發著至善至美的光芒，與其他人也就形成了鮮明的對比。他們對艾斯梅拉達都有愛慕之情，通過他們表達這份愛的不同形式可以看出每個人的性格品行，進而與艾斯梅拉達形成鮮明的對比。