小說不一樣的新人物
㈠ 求穿越到火影世界的小說！不要原創人物！要自創的新人物！而且是和木葉十二小強在一起的！要完結的！
木葉之守護
㈡ 小說怎樣塑造人物角色
談起小說，大家都不陌生，小說是大家最常見也最愛閱讀的一種文學體裁。那麼小說怎樣塑造人物角色呢。我給大家介紹一下。
一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務的。
這方面，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬字下來，誰也記不住了。可是劇情的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法讓忠實讀者，大都是具備大量閱讀習慣。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。
一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。
角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，那書就不太好寫了。我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。
這時候，就要突出角色性格的特別之處。大部分作者是使用了角色吸引力，比如女未女未一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。實際上都是希望表現主角本身特點的。不要以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。
要給主角一個讓人可以接受的解釋。就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。
設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。當然，寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，不如去想如何讓角色合情。
沒有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見「穿幫」，就是如此。
強化角色特點表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書，就用了不少敵對勢力的語言，形為來反襯出主角李雲龍的能力和性格的；因為讀者投入去看一部書的時候，感覺到敵人說的話，會比角色本身所表現的有震撼力。而再進一步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。
角色性格設置上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。在設定角色性格時，最好給他一個突出點。
設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在一個比較小的范圍。
㈢ 寫小說的時候總是在主角開展新人物，新環境時卡住。主角認識新人物時，之間的對話非常僵硬。
好吧我也是半吊子，我說下我自己的做法你可以參考一下：
首先，步入新的環境抵觸這也是正常的，或許你可以把自己帶進角色中，明白自己要去做什麼，怎麼去做。把自己能想到的感受（心理想法）盡量寫出來例如：
這個新的場景是怎麼樣的？看到了新場景後角色的心理變化想法是怎麼樣的？再來主角的做法、目的是怎麼樣的（譬如，主角到這個新地方是為了找人，用新場景突出一點人物感受，找人但是沒有目的，我們可以試著去找：集市，酒館這些地方作為進一步的描寫一步步慢慢來，隨後主角會遇見什麼人，進行怎樣對話之類）。
接著，對遇見新的人物怎麼寫？我是這樣做的：看和主角的關系，這個關系是故事線關系。
一個角色的出現都會粘上故事線的，多少而已。如果他是配角你可以這么做：
1，先進行外貌、動作、語言描寫後與主角有交匯（突然干起架來、因為共同目的走到一塊）
2，把上面的反過來，一種不打不相識感覺，先有交匯再來慢慢描寫。
如果是不太重要的配角，你可以一筆帶過，只有動作和語言沒有過多的刻畫。
如果是一個後面很有作為、類似神秘人那種，我喜歡用鏡頭鎖定。這個鏡頭可以是詳細的，也可以是模糊的，但是它一定是短暫的。
你說你到新環境會抵觸，這是你的缺點，也是你的優點。無論是誰去到一個陌生的環境都會有抵觸的，試著把你的感受寫下來套進角色，這樣不僅可以塑造角色性格特點，還可以引發讀者的共鳴，因為它是真實的感受。
㈣ 要幾本穿越到隋唐英雄傳的小說，男主最好是新人物，女主屠爐公主。
1 重生紈絝獨霸隋唐
內容簡介：
隋唐兩代皇後被我收藏，沒事打打李世民悶棍，搶搶天下的美女，使喚使喚小弟李元霸，從紈絝中蛻變的少年英雄，被改變的歷史，不一樣的隋唐 —————————————————————————————
李世民：三弟別哭，你想要啥跟二哥說
李冰：二哥，我想當皇帝，你丫就靠邊站吧！
李世民、李淵：55555
2 <<一花一世界（隋唐穿）》作者：蕭《完結》 主角：秦瑤 文案：女主――秦瑤 父：秦彝母：寧氏長兄：秦安次兄：秦瓊 生於北齊末年，卒於唐朝初年 備註：從二十一世紀穿越而來，穿越類型――嬰兒穿 她沒有驚艷絕倫的美貌，略顯羞澀的笑靨和淺淺的酒窩卻教人如飲清泉般適宜。 她沒有超凡過人的智慧，一顆真誠純凈的心卻能給最悲哀的靈魂以安慰。 她不願剽古人的詩詞，又不會演現代的歌舞，只是憑借歷經兩世的胸懷，和跨越千年的視野，贏得了旁人的尊敬和喜愛。 她不嬌縱，只是時而會使小性兒。 她不刁蠻，只是偶爾會固執己見不聽勸阻。 秦瓊護她，魏徵敬她，王伯當念她，謝映登惜她，李世民忌她； 程咬金視她為一輩子的玩伴，徐茂功將她引為紅塵知己； 而羅成，更是將一生一世的真情交付與了她。 她有盟友，也有敵人，但都不能教她畏懼而裹足不前； 她穿越了千年的時光，但這並不能影響她的人生―― 因為我們家的小丫頭，是可以在任何世界、任何時空、任何情況下都活得瀟灑而快樂的。 作者特地註：本故事絕非歷史，請勿混淆……
㈤ 寫小說怎麼將新人物代進去,要讓人知新人物的名字身份
方法很多：
敘述的方法：就是用旁白的方式：比如，此人俊眉如 劍，一襲白衣……此人就是某某幫派的某某人物……
用人物對話的方式：小二說：「你不知道他啊，他就是某某某，在什麼地方的什麼……」
總之方式多得很，自己總結，多看看其他書籍有關於人物的描寫，就能提高了……
還有不明白的地方歡迎追問，一網路寫手留 （全手打，望採納）
㈥ 小說的主要人物和次要人物
主要人物，即作者所著力刻畫的一個或幾個在作品中占據主導地位的中心人物。作品的矛盾沖突和故事情節緊緊圍繞主要人物展開，其他次要人物的出現及其活動，也以主要人物及其活動為中心，並對主要人物起一定的映襯作用」
小說中次要人物作用：1.次要人物可以是線索或情節的關聯人物，有的自身有鮮明的性格特點（《塾師老汪》的東家老范）
2.推動情節。次要人物擔當特定角色，完成敘事功能，常起到線索作用。（《玻璃》里的「我」）
3.側面襯托。凸顯主要人物的品質，使主要人物更加鮮明清晰。（《馬蘭花》里的「丈夫」的自私狹隘、不講人情味，襯托出馬蘭花的善良品質）
4.渲染氣氛，奠定基調。多是群體人物，如《祝福》里的魯鎮人的看客心理，冷漠表現，這樣封建狹隘的社會環境氛圍，奠定了小說悲劇的基調。
5.揭示主題。如《祝福》中的「我」揭示了知識分子在新舊交替時期種種精神上的矛盾。